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说起古代才女，人们的第一反应就是南宋词人婉约派代表、“千古第一才女”——李清照。其实古代除了李清照以外，还有多位才貌双绝的杰出女性。接下来，就让小编以朝代为顺序，对她们作一个简单的介绍吧。
卓文君是西汉时蜀郡临邛的冶铁巨商卓王孙的女儿，姿色娇美，精通音律，擅长弹琴，文采斐然。她与汉代著名文人司马相如的一段爱情佳话至今为人所津津乐道：司马相如本来家徒四壁，后来才名逐渐远播，得到汉武帝的赏识。其得势之后，便觉得妻子卓文君越来越无趣，于是想要纳茂林女为妾。卓文君得知后，十分心寒也十分愤怒，于是挥笔写出了一首《白头吟》，表达自己“闻君有两意，故来相决绝”的决心。司马相如读后内心十分震动，回想起了当年卓文君不慕富贵不弃贫穷地跟随自己，一时心中感动，打消了纳妾的念头，将卓文君接回到自己身边，成就了一段千古佳话。自此，《白头吟》得以流传千古，“愿得一人心，白首不相离”也成为爱情的标准和人们对爱情的追求。
班昭出身儒学世家，父亲班彪当时已是远近闻名的学者，在父辈的影响熏陶下，班昭学问广博，很有才干。其兄班固著《汉书》，未竟而卒，班昭奉旨入东观藏书阁，续写《汉书》。其后汉和帝多次召班昭入宫，并让皇后和贵人们视为老师，后世称其为“曹大家”。邓太后临朝后，曾参与政事。其作品存世七篇，《东征赋》和《女诫》等对后世有很大影响。
蔡琰，字文姬，东汉时期女性文学家，文学家蔡邕之女。博学多才，擅长文学、音乐、书法。《隋书·经籍志》著录有《蔡文姬集》一卷，今已失传，只有《悲愤诗》二首和《胡笳十八拍》尚存于世。文姬归汉的故事，广为流传。
《悲愤诗》二首，一首为五言体，一首为骚体。其中五言的那首侧重于“感伤乱离”，是一首以情纬事的叙事诗，是中国诗歌史上第一首文人创作的自传体长篇叙事诗。清代诗论家张玉谷曾作诗称赞蔡琰的五言诗：“文姬才欲压文君，《悲愤》长篇洵大文。老杜固宗曹七步，办香可也及钗裙。”大意是说蔡琰的才华压倒了汉代才女卓文君，曹植和杜甫的五言叙事诗受到了蔡琰的影响。《胡笳十八拍》是中国古乐府琴曲歌辞，长达一千二百九十七字，是一首由十八首歌曲组合的声乐套曲。明朝人陆时雍在《诗镜总论》中说：“东京风格颓下，蔡文姬才气英英。读《胡笳吟》，可令惊蓬坐振，沙砾自飞，真是激烈人怀抱。”
谢道韫，字令姜，东晋时女诗人，是宰相谢安的侄女，安西将军谢奕的女儿，也是著名书法家王羲之次子王凝之的妻子。其长于诗文，刘孝标注《世说新语·言语》引《妇人集》说：“谢道韫有文才，所著诗、赋、诔、讼，传于世。”《隋书·经籍志》载有其诗集两卷，已经亡佚。《艺文类聚》保存其《登山》（又名《泰山吟》）和《拟嵇中散咏松》两首诗，《全晋文》收其《论语赞》。
上官婉儿，唐朝时期才女，中书令上官仪孙女，黄门侍郎上官庭芝之女。明慧善文，晓达吏事。聪达敏识，才华无比。咸亨三年，选为才人，服侍唐高宗。祖父得罪天后，没入掖庭。深得武则天重用，封为内舍人，掌管制诰，有“巾帼宰相”之名。其在诗歌方面继承和发展了祖父上官仪的文风，重视诗的形式技巧，对声辞之美较为看重，擅长体现事物图貌的细腻、精巧。中宗年间，因其政治地位的影响，“绮错婉媚”的诗风逐渐影响了宫廷诗人乃至其他士人的创作方向，“上官体”也成为了上流社会的创作主流。她还设立修文馆，广召当朝词学之臣，大力开展文化活动；还在开拓唐代园林山水诗的题材方面多有贡献，如《游长宁公主流杯池》，突破了以往写景状物的宫廷诗歌形式，寓情于景，却更具有自然山水味。清代文人陆昶在《历朝名媛诗词》中称赞道“昭容才思鲜艳，笔气舒爽，有名士之风”。
薛涛，唐代女诗人，成都乐妓，其16岁入乐籍，与韦皋、元稹有过恋情，恋爱期间，薛涛自己制作桃红色小笺用来写诗，后人仿制，称“薛涛笺”。后人将其与鱼玄机、李冶、刘采春并称唐代四大女诗人，与卓文君、花蕊夫人、黄娥并称蜀中四大才女，流传至今诗作有90余首，收于《锦江集》。薛涛的诗，有如世所传诵的《送友人》《题竹郎庙》《池上双鸟》等篇，以清词丽句见长，还有一些具有思想深度的关怀现实的作品。在封建时代妇女，特别是像她这一类型妇女中，不可多得。她曾到过接近吐蕃的松州，有《罚赴边有怀上韦令公》诗，其第一首说：“闻说边城苦,而今到始知。羞将门下曲，唱与陇头儿。”对防守边疆士兵的艰苦生活寄以深切同情。薛涛的字无女子气，笔力峻激。其行书妙处，颇得王羲之法，少加以学，亦卫夫人之流也。
李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭。父亲李格非是济南历下人，进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。藏书甚富，善属文，工于词章。母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。李清照工诗善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》让男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。前期的作品真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。后期的作品主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感，表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅
柳如是，明末清初女诗人，本名杨爱，字如是，因读宋朝辛弃疾《贺新郎》中：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，故自号如是。与马湘兰、卞玉京、李香君、董小宛、顾横波、寇白门、陈圆圆同称“秦淮八艳”。后嫁有“学贯天人”、“当代文章伯”之称的明朝大才子钱谦益为侧室。柳如是自幼聪慧好学，但由于家贫，从小就被掠卖到吴江为婢，妙龄时坠入章台，改名为柳隐，在乱世风尘中往来于江浙金陵之间。留下的作品主要有《湖上草》、《戊寅草》与《尺牍》。尽管是女儿之身，但柳如是有着深厚的家国情怀和政治抱负，徐天啸曾评价“其志操之高洁，其举动之慷慨，其言辞之委婉而激烈，非真爱国者不能。
当然，除了以上较为著名的八位以外，古代的才女还有很多。她们都才华横溢、德才兼备，令多少后人无比向往、敬仰这些红颜，真正揭示了一句话——谁说女子不如男！
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